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罗丹
2015-10-13 17:18  

罗丹(1904-1983),原名桂秋,字稚华,号慧印居士,福建省连城县文亨乡人,著名书法家,也是诗人和画家。诗有《稚华诗稿》四集,对国画也有很高的造诣。

因家贫,罗丹只读几年私塾就辍学。他从小酷爱书法和绘画16岁开始为人写招牌,初步显示出书法才华,20岁已名噪闽西。,9岁能为入写对联,罗丹的书法初学赵孟顺,后学柳公权,再学黄庭坚,长期反复揣摩,莫定楷书基础。接着醉心翁同和的行草和伊秉经的隶书。又由翁、伊上探颜真师的大楷、小楷。他提倡要学古人之神而不学其形。经过多年的刻苦攻习,博采众长,融会贯通,终于自成一家,形成“罗丹体”。

新中国成立后,罗丹历任中国书法家协会理事、厦门市文联顾问、厦门市书法工作者协会名誉主席等职。1983年3月,病逝于厦门,享年80岁。

自占以来,闽西客家地区山明水秀,到处弥漫书情画意,素为文物风士清嘉之地。在这块土地上孕育了众多才华横溢的书画名家,在中国书画史上值得重重写上一笔的就有被美术界称为清代后半期花鸟画之宗巨的华喦,“扬州八怪”之一的黄慎,书法巨匠伊秉缓,倍受鲁迅先生重视和推崇的清宫廷名家上官周……而近百年来,闽西书画,群芳争艳,人才辈出,涌现了宋责臣、宋省予、丘佃、罗晓帆、罗丹、胡一川等闻名遐迩的书画名家。其中罗丹先生能博采众长,融今贯通,胆识独具,在中国现代书法史上自树一帜,创造出人们赞誉的书法“罗丹体”。罗丹先生前半生生活在中华民族饱经战乱和贫穷之苦的上个世纪中叶,他在生活窘迫的环境下,不坠青云之志,从艺弥坚,26岁到厦门开办风行印刷厂厦门书法广场罗丹雕像30岁到新加坡鬻字,从此,眼界大开,路子更宽,为个人风格的形成不断积累营养。抗战时期,罗丹先生在福建省永安县参加了朱剑芒等先生组织的进步文艺团体“南社闽集”的活动。1949年新中国成立了,他被人民政府任命为厦门第一印刷厂副厂长。在工作之余,积极参加文艺、教育、政治等多项社会活动,正如他在诗里说的“生际尧开兴自饶”,因此,他深受人们的尊敬。1980年,他参与创办厦门市书法篆刻研究会,被推选为会长。1982年,他又参加组建厦门市书法家协会,被聘为名誉主席。先后被推选为厦门市第三届人民代表大会代表和第一至第五届政协委员,被聘为厦门市文学艺术界联合会顾问。1981年5月,他赴北京出席中国书法家协会第一次代表大会,并被选为中国书法家协会第一届理事。同年10月,出席中国书协和《书法》杂志在浙江绍兴兰亭召开的“兰亭书会”,并在会上发表《书法时代精神之我见论文。1982年2月,出席在四川成都召开的中国书协第二次理事会,并为三苏祠等名胜古迹题字、书匾。罗丹先生的书法作品曾入选“全国第一届书法篆刻展览”和“中日书法艺术交流展览”等高层次的展览。著名书法篆刻家、厦门大学美术系教授余纲先生撰写《独辟蹊径,自成一家》一文在《书法》杂志(1983)全面地、精详地介绍罗丹先生的书法艺术。在此前后,国内外也有多种报刊评价罗丹先生及其“罗丹体”书法。1983年2月,厦门市隆重举办“罗丹书法展览”《厦门日报》对展览作了专题介绍。

“罗丹体”奇峰突起

罗丹一生中最辉煌的属书法事业,他的书法作品在三十岁前后开始成形,被群众称之为“罗丹体”。初期的“罗丹体”以颜真卿的雄壮开阔,融合汉隶的灵秀为其主体,参以伊秉缓的雄伟和翁同和的神韵,以崭新的艺术风貌在莽莽书林中独树一帜,令世人耳目一新。

中年以后至六十八、九岁前为“罗丹体“的成熟期。这个时期的楷书骨架如颜体的雄壮开阔,参以隶书与魏碑的凝炼,饶有金石味。下笔以藏头为主,横划涩进顺出,竖划在中间多以沉着有力的中锋撑起整个字的份量。有时亦用侧锋取势,故能笔划多变。行书则喜“毛”不喜光,提按使转,运用自如,飞动之中不乏沉酣之致,摒绝浮滑之态,实为行书中之瑰宝。总之达到广泛吸收前人之长为我所用,匠心特运,形成了鲜明强烈的独特风格。隶书则开始向综合型转化,小楷也开始写出碑味来,笔划有粗有细,字的大小不强求统一,不求笔笔光滑。

六十八岁退休后更有空闲时间,于是罗丹又重新拿起古代碑帖再度钻研。篆书临写先秦的“石鼓文”,隶书则继学“礼器”、“衡方”直至新出士的“鲜于磺碑”,楷书则学由隶向楷过渡的“爨宝子”、“爨颜龙”碑及北魏的“篙高灵庙碑”,并学北魏的“张猛龙”和颜真卿的“东方先生画赞”。行草则学“赠裴将军诗帖”。正是由师承上、取法上“更上一层楼”,使得晚年的“罗丹体”再次奇峰突起,达到更高的艺术境界。

关于小楷,欧阳修说过:“善为书者,以真楷为难,而真楷又是小楷为难”。所以一个书法家的水平从其小楷可见一斑。晚年罗丹小楷完全脱去帖味,写出碑味来。北京市权威艺术评论家柯文辉教授来厦参加罗丹逝世十周年纪念会上对谢澄光及罗秀淳说:“罗老的小楷写出碑味来,这在中国千余年的书法历史上是一个创举。”

由于书画相通,罗丹也偶尔作画。他的遗作“连城冠豸山远望略图”山水长卷以及“高松百尺”中堂和“松阴飞瀑”扇面无不笔力矫健,气势雄伟,意境高古与他的书法一脉相承。

人民书法家

罗丹从年轻时就有一颗善良的心,他经常帮助困难的乡亲和周围的人群,“罗丹体”成形前后,他经常帮人写字或春联,分文不取。罗丹在东南亚各国,在日本、美国等地区,在闽西南地区特别是自己家乡留下大量书作。连普通老百姓慕名求字,他都尽量满足要求,故有“人民书法家”的称号。

罗丹先生对人处事热情厚道,尤重民主、开明的学术风气,在扶持新人、启迪后学方面从不摆老资格,也不搞封闭式的师承关系,而是十分重视美术、书法人才集体的培养,先后参加创办了厦门鹭潮美术学校(现福建工艺美术学院)和厦门市业余书法学校。尤其对书法界的年青人倍加关怀,总是热情鼓励,精心指导与提携。他不仅把自己丰富的经验毫不保留地传授给年青人,而且总是鼓励年青人多临习古代某碑某帖,或介绍同辈某书家某方面的特长,鼓励向有独具风格的同仁学习,正如龚自珍《已亥杂诗》中论的那样“但开风气不为师”,足见罗丹先生那种崇高、宽阔的胸襟。罗丹先生做学问从来都是一丝不拘,认认真真,总是把自己看成是一位不断向前探索的新人一样,时时吸收着新的养份,溶入好的东西,力求变化,重在创新,从而使他的作品更加苍劲奇伟、雄健整辣,正如他在七十二岁时填的《浣溪纱》词里所说:“墨海研磨五十秋,称心笔妙苦难书,半生都为稻梁谋,习静方知闲可贵,放怀私幸古为铸,白头碑版未甘休”一样,正是他默默耕耘书法艺术的真实的写照。

罗丹先生在其他边缘科学上都有极高的造诣,如古典诗词、文史知识等都有较深的修养,早在1949年就出版了《稚华诗稿》。解放后,他创作了大量诗词,抒发自己对祖国、对人民、对家乡一山一水的热爱。还擅长画山水、松石,亦甚为可观。借清人杨守敬“古人大家,莫不备此,断未有胸无点墨而能超轶辈伦者也”来褒扬罗丹先生最好不过了。出版有《大书家罗丹先生选临碑帖》(张子善题签)、《泉州崇福寺妙月和尚舍利塔铭》、《罗丹楷书千字文》、《罗丹书法》(赵朴初题签)、《罗丹书法艺术》等多种书法集、字帖。

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